• LOGIN
  • Votre panier est vide.

Les Accords de la gamme majeure

Here we will study all the chords corresponding to the Cmajor scale

Also available in (Dispo aussi en): English

B. Accords pour tous les degrés de la gamme de do majeur

1. Degré I

Nous avons donc vu précédemment que l’accord de degré I est Cmaj7, nous allons maintenant créer des accords pour tous les degrés de la gamme de Domajeur.

2. Degré II

Reprenons notre clavier :

Pour le premier accord, nous avons pris la note de base C et construit l’accord correspondant en prenant les notes éloignés d’une tierce. Nous allons maintenant faire la même chose avec la note de base étant Ré, donc nous gardons la gamme de C au piano mais nous prenons Ré comme note de départ :

Note D E F G A B C D
Nom par rapport à la fondamentale : fondamentale seconde tierce quarte quinte sixte septieme Octave
Écart avec la note précédente 1 1/2 1 1 1 1/2 1

Donc, pour l’accord de ré, nous aurons :

1 3 5 7
Fondamentale tierce quinte septième
D F A C
Tonique 1 ton 1/2 3 ton 1/2 5 ton

D’après ce que nous avons vu dans le chapitre précédent : la tierce est mineure donc nous devrions l’écrire « min » ou « -« , la quinte est normale nous ne la mentionnons pas, et le 7 n’est pas majeur donc nous devrions écrire juste 7 : Ce deuxième degré est un « Dmin7 » En prenant donc le ré comme fondamentale, cela nous donne aussi une gamme appelée ré dorien, et oui ce sont les mêmes note que la gamme de do.. Vous me demander donc pourquoi nous utilisons un autre nom ? Car que la fondamentale est différente, la valeur de chaque note se référant à cette fondamentale est différente :

  • Si je prends la tierce quand la tonique est C, ce sera E, qui est une tierce majeure.
  • Mais si je prends la tonique Ré, sa tierce sera Fa, qui est mineur.

Le fait de déplacer la tonique change les notes importantes, et la nature des sons… Donc, jouer dans la gamme dorienne de Ré c’est utiliser les mêmes notes que C majeur, mais comme nous commençons par Ré, la tierce qui définit le caractère de ce mode sera mineure, et donc cela change la nature de la gamme… C’est aussi une façon de définir la gamme, par exemple si je dis « vous devez jouer en do dorien », je dois prendre l’intervalle que nous venons de voir pour le ré dorien :

D Dorian D E F G A B C D
Nombre de ton avec la note précédente 1 1/2 1 1 1 1/2 1

C’est donc C dorien qui le sera : C, 1 ton donne D, 1/2 étape donne Eb, 1 étape donne F, 1 étape donne G, 1 étape donne A, 1/1 étape donne Bb Donc C dorian est : C D Eb F G A Bb et l’accord correspondant est Cm7

3. degré III

Nous allons maintenant faire la même chose avec la note de base réglée sur Mi, donc nous gardons la gamme de Do sur le piano mais nous prenons Mi comme note de départ:

Note E F G A B C D E
Nom usuel: Tonique seconde tiers quart cinquième sixt sept Octave
Écarts avec la note précédente 1/2 1 1 1 1/2 1 1

Donc, à partir de E, nous aurons :

1 3 5 7
Tonique tierce quinte septième
E G B D
tonique 1 ton 1/2 3 tons 1/2 5 tons

Donc : la tierce est mineure donc nous devrions l’écrire, la quinte est normale nous ne la mentionnons pas, et le 7 n’est pas majeur donc nous devrions écrire seulement 7 : Cet accord de III degré est un « Emin7 » et le mode correspondant est appelé Phrygien

4. Degré IV

Avec la note de base réglée sur F

Note F G A B C D E F
Nom usuel: tonique seconde tierce quarte quinte sixte septième octave
écartes avec la note précédente 1 1 1 1/2 1 1 1/2

Donc de F nous aurons :

1 3 5 7
Root quinte quinte septième
F A C E
Tonique 2 tons 3 tons 1/2 5 tons 1/2

Donc la tierce est majeure donc nous devrions l’écrire, la quinte est normale nous ne la mentionnons pas, et la 7 majeure donc nous devrions écrire maj7 : cet accord de quatrième degré est un « Fmaj7 »

5. Degré V

Avec la note de base réglée sur G

Note G A B C D E F G
Nom usuel: tonique seconde tierce quarte quinte sixte septième Octave
Etapes avec la note précédente 1 1 1/2 1 1 1/2 1

Donc de G nous aurons :

1 3 5 7
tonique tierce quinte septième
G B D F
Tonique 2 tons 3 tons 1/2 5 tons

La tierceest majeure, donc nous ne devrions pas l’écrire, la quinte est normale, nous ne la mentionnons pas, et la septième est juste, donc nous devrions l’écrire : cette accord de degré V est « G7 » ou « accord de dominante »

6. degré VI

Avec la note de base réglée sur A

Note A B C D E F G A
Nom usuel: tonique seconde tierce quarte quinte sixte septième Octave
écart avec la note précédente 1 1/2 1 1 1/2 1 1

Donc, avec la note A nous aurons :

1 3 5 7
tonique tierce quinte septième
A C E G
1 ton 1/2 3 ton 1/2 5 tons

Donc la tierce est mineure donc nous devons l’écrire, la quinte est normale nous ne la mentionnons pas, et le 7 n’est pas majeur donc nous devrions écrire 7 : cet accord de VIème degré est un « Am7 »

7. degré VII

Avec la note de base réglée sur B

Note B C D E F G A B
Nom usuel: tonique seconde tierce quarte quinte sixte septième Octave
écart avec la note précédente 1/2 1 1 1/2 1 1 1/2

Donc, à partir de B, nous aurons :

1 3 5 7
tonique tierce quinte septième
B D F A
1 ton 1/2 2 tons 1/2 5 tons

Donc la tierce est mineure nous devrions l’écrire, la quinte n’est pas juste (elle n’est pas à trois tons de la tonique, elle est à 2 tons 1/2) nous la mentionnons donc: 5b, et le 7 n’est pas majeur donc nous devrions écrire 7 : cet accord de VIIème degré est un « Bm7 5b »

8. tous les accords

Nous avons enfin trouvé tous les accords basés sur la gamme de ‘C’ (Do) majeur:

Degré I II III IV V VI VII
Accord: CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7 5b

Et c’est ainsi que nous avons tous nos accords Je pense que vous avez compris à quoi tout ça servira… Devinez quoi ? les suites habituelles genre II V I et plus 🙂

SEE ALL Add a note
YOU
Add your Comment
 

BLACK FRIDAY 2020

Entrez le code:
BLACKFRIDAY2020
pour avoir une réduction de 40% !!

Newsletter

(c) Le Bus 2020- guitarsession.net